AC/DC pasó por una mala racha en los 80 con sus LPs "Flick of the Switch" y "Fly on the Wall", pero la situación empezó a mejorar con "Blow Up Your Video" de 1988 y continuaron su regreso con su siguiente trabajo, "The Razors Edge" de 1990.

Aun así, el camino hacia el undécimo álbum de la banda, lanzado el 24 de septiembre de 1990, no fue del todo fácil.
Antes incluso de empezar a pensar en una secuela de "Blow Up Your Video", el guitarrista y cofundador Malcolm Young abandonó la gira y entró en rehabilitación para superar una larga adicción al alcohol. Su sobrino Stevie Young, quien posteriormente regresaría a la formación tras el retiro de Malcolm por problemas de salud, lo sustituyó.

"Sentía que las cosas iban cuesta abajo", admitió Malcolm en una entrevista de 1990 con la revista Q.
"Estaba perdiendo el entusiasmo por todo, el grupo, la vida en general. Era simplemente la bebida lo que me deprimía. Tuve que dejarlo".

El siguiente en irse fue el baterista Simon Wright, quien se unió tras el despido de Phil Rudd en 1983. Wright renunció para unirse a Dio en la grabación de su LP "Lock Up the Wolves", y fue reemplazado por el veterano de sesión Chris Slade.
Se avecinaban más turbulencias, ya que el cantante Brian Johnson tuvo que tomarse una excedencia temporal para lidiar con su divorcio.

Esto supuso una carga adicional para Malcolm y Angus Young a la hora de componer, ya que Johnson había sido responsable de las letras desde que se unió a la banda tras la repentina muerte de Bon Scott.

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Con el control total de las riendas creativas de AC/DC, los Young asumieron el reto con entusiasmo.

"En lugar de estar creando riffs todo el tiempo y pensar que podríamos crear melodías a partir de ellos, empezamos por el otro lado y nos concentramos en crear canciones completas", explicó Angus en una entrevista de 1990 con el Auckland Star.

Todos los cambios previos al álbum podrían haber marcado ya de forma suficiente para diferenciar a The Razors Edge del resto del catálogo de la banda, pero otro gran cambio estaba a la vuelta de la esquina: el hermano de Angus y Malcolm, George, quien había producido sus álbumes anteriores y había regresado para dirigir Blow Up Your Video, se vio obligado a retirarse del proyecto por problemas personales.

Siguiendo el consejo del excantante de Gentle Giant, Derek Shulman, la banda optó por contratar a Bruce Fairbairn como productor (cuyos créditos recientes incluían Slippery When Wet y New Jersey de Bon Jovi) para reemplazar a George y a su compañero, Harry Vanda.

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Al trasladar las sesiones de Irlanda a Canadá, el productor Chris Fairbairn le dio a la banda una inyección de energía creativa.

"Cuando estoy en esa parte del mundo, siempre pienso que los productores van a ser muy influyentes, más profesionales que aficionados", explicó Angus.
"Pero Bruce era realmente bueno. Me sorprendió un poco porque me dijo: 'Quiero que suenes como AC/DC a los 17'".

Aun así, si bien las cosas estaban lejos de ser como siempre tras bambalinas, los Young no estaban dispuestos a reinventarse musicalmente.
Los mismos instintos que habían hecho de Fairbairn la pareja perfecta para Bon Jovi y Aerosmith le ayudaron a convertir a The Razors Edge en un disco más compacto y pulido de lo que habría sido en manos de otro productor, pero en el fondo, seguía siendo claramente AC/DC, que es exactamente como la banda lo quería.

"Con AC/DC, siempre hemos empezado con el rock y lo hemos mantenido. La opinión de la crítica siempre es: 'Acaban de hacer un álbum y es igual que el anterior'", dijo Angus encogiéndose de hombros a Guitar World en 1991. “Hago lo que quiero, cuando quiero”, agregó.

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Claro que ningún productor habría tenido un impacto significativo si los Young no hubieran podido crear material valioso para The Razors Edge.
Afortunadamente, no fue así: el enfoque principal de las canciones de Angus y Malcolm se percibía desde los primeros momentos del tema principal y primer sencillo del álbum, "Thunderstruck", construido alrededor de un riff de Angus tan potente que lleva el primer minuto de la canción prácticamente sin ayuda.

"'Thunderstruck' fue una de esas canciones que simplemente encajaron con facilidad", recordó el ingeniero de mezcla Mike Fraser en el libro de Jesse Fink, The Youngs: The Brothers Who Built AC/DC.
“La parte de punteo de Angus hace que la canción crezca como ninguna otra. Recuerdo estar tan emocionado grabando sus partes que estábamos casi tan sudados como él.”

"Es mágico. Tiene una estructura genial", añadió Fraser. "Es casi como si se estuviera conteniendo todo el tiempo, pero sabes que va a dar sus frutos.
Te pone en marcha de inmediato, te llena de energía. Te lleva al frenesí. No da sus frutos demasiado pronto y toda la canción es simplemente esta estructura. Es increíble".

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Impulsados ​​por el éxito de "Thunderstruck", The Razors Edge le dio a AC/DC su mayor éxito en años, alcanzando el número 2 en las listas estadounidenses y vendiendo más de cinco millones de copias solo en Estados Unidos, las mejores cifras de ventas que habían visto desde Back in Black una década antes.
Su renovada presencia en las listas incluso se extendió a las listas de pop, donde el segundo sencillo del álbum, "Moneytalks", llegó al número 23.

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Con el viento finalmente a su favor, la banda realizó una gran gira mundial, con fechas que comenzaron en el otoño boreal de 1990 y se prolongaron hasta mediados de noviembre de 1991.
Estas fechas se conmemorarían con el gran disco AC/DC Live at Donington, publicado en octubre de 1992, que vendió tres millones de copias.

Tras pasar la segunda mitad de los 80 aparentemente buscando la manera de mantenerse relevantes en un panorama musical cambiante, definitivamente habían vuelto a la cima, y ​​lo habían conseguido aferrándose con determinación al tipo de rock 'n' roll que siempre habían hecho mejor.

De esta forma, nos vamos yendo, nos vamos despidiendo de este episodio.
Espero que lo hayan disfrutado tanto como yo.

Cerramos el programa con “Whole Lotta Rosie” en vivo desde el recién mencionado álbum grabado en Donington Park, durante el festival Monsters of Rock, el 17 de agosto de 1991.

Esto fue The Razors Edge, de AC/DC, en Punto Muerto.

“Elvis is still in the building, goodnight Montevideo City.”

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